Suivant une explication de Sara Lazarus, dans "Le Matin des Musiciens" du 10 janvier 2012, sur la manière qu'à Sarah Vaughan de passer en demi-tons d'un accord à l'autre, exercice d'imitation sur les deux premiers accords de "If you could see me now".
De la fondamentale La bémol, descente vers la quinte Mi bémol puis remontée sur la fondamentale et transition chromatique vers l'accord suivant, Ré bémol.
Là, impossible de pas tenter la quinte de Ré bémol, qui est... Là bémol. Retour à la fondamentale de Ré bémol en passant par sa tierce mineure, Fa. Et résolution sur la quinte du précédent accord.
Une offrande, en quelque sorte.

Installée au piano dans le studio de Radio France dédié aux "Matins des musiciens", la chanteuse Sara Lazarus explique comment Sarah Vaughan traite un accord en allant de la fondamentale vers la quinte inférieure avent de passer, parfois, à l'accord suivant en utilisant les demi-tons.
C'était dans "Le matin des musiciens" d'Arnaud Merlin, sur France Musique, le mardi 10 janvier 2012.

Dans "Le Matin des Musiciens" du mardi 10 janvier 2012 su France Musique, Sara Lazarus explique comment Sarah Vaughan utilise un phrasé particulier, une énonciation à elle, pour raconter une histoire à sa manière, unique.

Extrait du "Matin des Musiciens" d'Arnaud Merlin avec Sara Lazarus, le mardi 10 janvier 2012 sur France Musique: comment le chant de Sarah Vaughan génère un swing subtil et puissant - félin - en posant ses accentuations un peu arrière du temps.

Quatre objets en plastique(s) -  un tuyau, une bouteille, un tube, une toile - sont triturés, frappés, frottés, piétinés afin d'émettre la matière sonore d'un quatuor en trois mouvements allegro, andante, scherzo.
Chaque instrument a été enregistré à part. J'ai procédé à un premier mixage de deux pistes stéréos (tuyau "mélodique" + tube "rythmique") avant de mixer le résultat avec une troisième piste puis la quatrième.
J'ai eu recours à quelques effets comme le wah wah sur un passage au milieu de la pièce et je n'ai pas pu m'empêcher de modifier la hauteur des trois accords qui constituent la cadence finale, de fa diéze vers si puis vers Do.